Народный Молодёжный Театр ВЕРТИКАЛЬ: Восточный экспресс

Убийство, популярное и в наши дни

Пусть прочитавший это зловещее название не торопится за сердечными каплями. Здесь не будет леденящих душу подробностей о зверском кровавом убийстве с последующим расчленением трупа. На самом деле не всё так страшно, и речь пойдёт о романе Агаты Кристи «Убийство в «Восточном экспрессе», а если ещё точнее, о новой театральной постановке режиссёра Евгения Соколова и молодёжного театра «Вертикаль» – «Восточный экспресс».

Постановка эта, которую Евгений обозвал музыкально-драматическим фарсом, рассчитана на два действия общей продолжительностью около трёх часов. Долго и нудно, подумаете вы. Долго – да, но совершенно не нудно. В романе действие происходит в вагоне этого самого «Восточного экспресса» с участием множества персонажей второго плана. Сюжетная линия спектакля хоть и остаётся близкой к роману, но Соколов не был бы Соколовым, если бы не отразил своё видение в современных театральных формах. Получился выразительный симбиоз классики и модерна.

Хватит дифирамбов, обратимся к постановке. Для начала вкратце поведаю сюжет для тех, кто не знаком с романом или основательно его позабыл. Поезд «Стамбул – Кале». Снег, холод, не сезон, но, как ни странно, в вагонах нет свободных мест. Сыщик Эркюль Пуаро пытается вернуться домой, и только опоздание одного из пассажиров даёт ему возможность занять место в поезде. Далее к нему обращается один из пассажиров, довольно-таки мерзкий тип мистер Рэтчетт, который опасается за свою жизнь и просит Пуаро помочь ему за хорошее вознаграждение. Проникшись антипатией к Рэтчетту, тот отказывает, а на следующее утро мерзкого типа находят убитым в своём купе. Пуаро просят взяться за расследование этого дела. Он соглашается и устанавливает, что убитый вовсе не Рэтчетт, а некто Кассетти, виновный в похищении и смерти маленькой девочки, а впоследствии и смерти её родителей. Пуаро начинает расследование, опрашивает пассажиров, пытается установить картину преступления, сравнивает показания и постепенно приходит к выводу, что к убийству причастны все 13 пассажиров вагона, включая проводника. Он их выводит «на чистую воду» и выясняет, что все 13 имели отношение к той трагически известной семье, были возмущены оправдательным решением суда и разработали план, как покарать убийцу. Их план удался, если бы не Пуаро. Но как поступит сыщик – по закону, сдав заговорщиков полиции, или по справедливости, отпустив их на все четыре стороны?

Наверное, потому роман и пользуется такой популярностью, а на его основе уже сделано несколько экранизаций, что присутствующая в нём дилемма не оставит никого равнодушным. Каждый задумается, а как бы я поступил на месте Пуаро, или что бы я сделал на месте тех тринадцати. Поборники законности скажут, что правосудие должно вершиться в суде. А если судья выбрал сторону злодея? А если продажный прокурор развалил дело, а хитровыделанный адвокат ему в этом помог? Увы, Фемида плохо видит, но хорошо слышит шелест купюр. Когда-нибудь каждый ответит перед Ним за свои свершения, а пока этот час не настал, только надежда на Его справедливость позволяет как-то держаться в этом мерзопакостном мире. Тема справедливого возмездия не оставляла равнодушными классиков, близка она и искусству современников. Молодой режиссёр Соколов так же не оставил её без внимания. Хотя, как сказать – молодой? Годами он, конечно, не стар, а вот в творческом плане отнюдь не новичок – более десятка постановок было им представлено на сцене. Причём в нём вольготно уживаются и режиссёр и драматург, ведь большинство своих спектаклей Евгений ставил по своим же пьесам. В 2003-м состоялся его дебют с постановкой «Петля». Ещё до премьеры хотелось найти в таком названии какой-то потаённый философский смысл, но нет – свисает с потолка удавка, посредством которой студентка хочет уйти в мир иной из-за сложностей в личной жизни. А дальше под этой петлёй начинают кипеть страсти порой комичные, а порой драматичные. Бывший квнщик, он умело прописывает диалоги и вычерчивает сюжетную линию, приправляя содержимое хорошим юмором. Следующие «Без сознания» и «Нешоковая терапия» стали наглядным примером того, что за дело взялся хоть ещё неопытный, но въедливый, жадный до всего нового и обожающий своё дело театрал. Но Соколов пришёл не только развлекать зрителя. В каждой из его постановок есть тема, заставляющая задуматься, в каждой предлагается выбор: любовь и ревность, сострадание и безразличие, жизнь и смерть, страсть и порок и, наконец, правосудие и справедливость. Порой с белой завистью смотришь на его работоспособность – не успел он закончить одну пьесу, а уже выстраивает композицию следующей, всегда с книгами и что-то изучает. Почувствовал, что не хватает образования – а он выпускник нашей академии, – поступил во Владимирский колледж культуры и искусства на режиссёрский факультет и уже планирует продолжить обучение в ВГГУ. Более того, он и актёров своего театра заманил в «Кулёк». Все четверо играли в «Восточном экспрессе»: Виктор Кормнов (Пуаро), Андрей Святсков (призрак Рэтчетта), Олеся Редзюк (Хильдегарда Шмидт) и Егор Чунаев (Эдуард Мастермэн). Режиссёрское образование даёт о себе знать – его спектакли становятся технически сложнее, эффектнее. В ход идёт вся палитра сценических приёмов – свет, звук, реквизит, хореография. «Я иду по Парижу» и «Танец на облаке» тому подтверждение.

К сожалению, на фоне серьёзности повествования и технических наворотов всё меньше остаётся места для его доброго юмора, но в «Восточном экспрессе» учтён и этот нюанс. Только представьте, как можно на сцене изобразить допрос тринадцати свидетелей так, чтобы зритель не уснул. Соколов с этой задачей справился достойно, раскрасив детективное расследование танцами, музыкой, буффонадой, продумав реквизит и оформление сцены. Даже тот факт, что вместо владельца компании мистера Бука выступает миссис Бук говорит о стремлении режиссёра избежать скучных моментов. У Агаты Кристи поганец Рэтчетт умирает в начале повествования и, естественно, больше не воскресает. Соколов же вводит в действие призрака Рэтчетта (сказалось увлечение мистическими фильмами), который на протяжении всего действия с циничным юмором комментирует происходящее. Актёру Андрею Святскову удалось почти что невозможное – заставить зрителя испытать к своему герою широкую гамму чувств – от презрения в начале до сочувствия в конце. Вообще, хотелось бы отметить достойную игру актёров, особенно колоритного Кормнова, эксцентричную Синдяшкину, эмоциональную Грушевскую. Спектакль «Восточный экспресс» шёл три дня в ДК им. Ленина при хорошей заполняемости зала, что для городского театра можно отметить как событие.

Е.Проскуров

Молодежная премьера

Луч света прорезал темноту. Стук колес и гудок прибывающего поезда. Рабочие подбрасывают уголь. Из зрительного зала на длинный, до 7 ряда, подиум выскакивает человек. Считает до 12. Впоследствии это число прозвучит еще несколько раз: 12 минут до отправления поезда, 12 пассажиров в спальном вагоне, 12 ножевых ран на теле убитого и 12 присяжных заседателей, вершащих правосудие…
Речь, вы догадались, о «Восточном экспрессе». Режиссер молодежного театра «Вертикаль» Евгений Соколов, взяв за основу роман Агаты Кристи, все-таки ушел от классического детектива и поставил музыкально-драматический фарс. Неподражаемый Эркюль Пуаро искусно провел расследование и в своей манере разоблачил виновных. Работа гениального ума и блестящая разгадка тайны весь спектакль были на первом плане. Но все-таки главным стал вопрос: имели ли право пассажиры экспресса безжалостно убить спящего, пусть и негодяя, но человека?
В финале Пуаро, поняв и поверив, что преступление совершено не из мести, а во имя любви, отпускает виновных. Это «исключение» – вовсе не утвердительный ответ режиссера. По замыслу, оно лишь подтверждает общее правило: никто не вправе лишать человека жизни!
…»Меня сегодня убили!» – с ходу заявил… призрак виновника трагедии в восточном экспрессе Сэмьюэла Э. Ретчетта (А. Святсков). Он «невидим» для актеров, присутствует при осмотре собственного тела и улик, на допросах свидетелей. Комментирует действия, нередко острит, негодует, даже что-то подсказывает героям.
Сюжетная линия – как в романе А. Кристи. Экспресс «Стамбул-Кале» переполнен, хотя за окнами зима, «не сезон». В последний момент к пестрой компании присоединяется «нелепый французишко» – великий Эркюль Пуаро (В. Кормнов). Американец Ретчетт, беспокоясь за свою жизнь, предлагает ему работу охранника, но тот отказывается. Поезд застревает в снежных заносах где-то в Югославии, и находят тело убитого Ретчетта с 12 ножевыми ранениями.
Директор международной компании спальных вагонов (в романе – мужчина, а в спектакле, видимо, для усиления комической линии – непосредственная и эффектная мисс Бук – Т. Грушевская, М. Бондаренко) просит Пуаро расследовать дело. Довольно скоро по обгоревшему обрывку письма сыщик выясняет настоящую фамилию убитого. Кассетти – отъявленный негодяй, виновный в громких похищениях и убийствах детей в Америке, одна из его жертв – 5-летняя Дейзи Армстронг. Он избежал правосудия, а в семье Армстронгов не вынесли горя отец, мать (с неродившимся ребенком) и гувернантка девочки. Журналисты смаковали сенсации, а общество вынесло Кассетти смертный приговор.
Пуаро выяснил, что каждый из 12 пассажиров связан с семьей Армстронгов, и чью-то вину доказать почти невозможно. Поэтому на допросах искусно, незаметно для них самих, выводит спутников на чистую воду.
В представление (допрос) каждого героя режиссер включил элементы фарса. Поначалу кажется – все безупречно играют свои роли. Утонченные, любящие друг друга граф (Д. Петров) и графиня Андрени (А. Молчанова, Е. Макарова), взбалмошная миссис Хаббард (Н. Синдяшкина), русская графиня Драгомирова (М. Рейда) с гувернанткой, подданная Швеции (Ю. Симонова), безупречный проводник Пьер Мишель (Р. Ростовцев), англичанин (Е. Чунаев) и итальянец (Д. Давыдов)… Но Пуаро удается их переиграть. Пара провоцирующих фраз – и скромная Хильдегарда Шмидт (О. Редзюк, О. Баранова) оказывается страстной кухаркой и тут же делится со зрителем рецептами. Развязный с виду американский детектив (А. Акишев), якобы охранявший убитого, предстает тонко чувствующим человеком с трагической историей любви в прошлом…
Сцену каждого допроса разнообразили и украсили танцами, речитативом, «драмой в трех действиях» секретаря Ретчетта (Г. Кручинин). Лейтмотивом спектакля стало появление в свете железнодорожного фонаря женщины в красном (именно ее якобы видели пассажиры), танцующей под пронзительную мелодию Эдварда Грига «В пещере горного короля». Необычные декорации – длинный подиум, черно-белые колеса, которые перекатывают сами герои, небольшие импровизированные сценки (ведь каждый играет свою роль!), появление рабочих поезда, разносчиков газет, убийц сделали спектакль зрелищней.

В театре «Вертикаль» – молодежь, студенты и школьники. Все они, без сомнения, настоящие герои: успешно отыграли первый в жизни почти трехчасовой спектакль четыре (включая предпоказ) дня подряд, собрав заслуженные овации. Возможно, «Восточный экспресс» промчится через нас – с остановкой в ДК им. Ленина – еще раз в сентябре.
Е. ЕМЕЛЬЯНОВА